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File:Ritratto di Carlo Emanuele II di Savoia (1).png

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Artist
Ambito Piemontese, attributed to Pierre Dufour
Attributed to Laurent Dufour  (1601–1679)  wikidata:Q62603323
 
Alternative names
Lorenzo Dufour
Description painter
Date of birth/death 1601 Edit this at Wikidata 1679 Edit this at Wikidata
Authority file
artist QS:P170,Q62603323,P5102,Q230768
Description
English: Portrait of Charles Emmanuel II of Savoy (1634-1675)
NOTIZIE STORICO CRITICHE
"Il dipinto è stato rintelato e, pertanto, non è possibile ricostruire i diversi passaggi che hanno portato l’opera ad essere allestita, insieme ad altri ritratti dinastici, nella Galleria di Ponente del Real Castello di Racconigi dagli anni Trenta del Novecento. Il principe è raffigurato con l’abito di Gran Maestro dell’Ordine dinastico della Santissima Annunziata, a cui si aggiunge un raffinatissimo petto di corazza, completato da spallacci, finemente sbalzato e cesellato. La qualità dell’armatura suggerisce che si tratti di un esemplare utilizzato per un torneo, forma di spettacolo di matrice cavalleresca ancora molto apprezza alla metà del XVII secolo nel capoluogo piemontese. Si tratta di una immagine ufficiale del duca, riconducibile ad una fase posteriore il 1648 quando, formalmente, cessò la reggenza della madre. Il ritratto è stato eseguito con estrema cura nella restituzione dei dettagli dell’abito, arricchito da ricami, pizzi e fiocchi, secondo la coeva moda francese, come ben si nota dalla qualità dei guanti e delle calzature, nonché dall’uso del bastone. Il dipinto, probabilmente un prototipo destinato a essere riprodotto e inviato anche al di fuori dei confini del ducato, dovette essere affidato a un professionista gradito a corte, seppure coadiuvato da un artista meno capace dedito alla realizzazione dell’architettura di sfondo. Potrebbe trattarsi di uno degli artisti della dinastia savoiarda dei Dufour, possibilmente uno dei fratelli Lorenzo o Pietro, documentati a Torino dalla metà del XVII secolo e attivi ripetutamente anche come ritrattisti. L’abbigliamento è reso in modo simile a quello dipinto in un’altra tela che rappresenta il principe a figura intera, ma in età infantile, con la sola differenza della presenza degli stivali al posto delle scarpe, conservata in collezione privata, nella quale è raffigurata, sullo sfondo, l’architettura di una residenza di corte. Vesti simili si ritrovano anche in una incisione di Francesco Curti in cui il giovane duca mostra il ritratto della madre, Cristina di Francia, utilizzata come antiporta del volume di M. Bettini, Apiaria Universae Philosophie mathematicae.., pubblicato a Bologna nel 1654. Così ulteriori termini di confronto per la fisionomia del duca, seppure resa in modo molto più corsivo, si possono ritrovare nell’incisione di B Laurenti utilizzata come frontespizio dei Progressi della Chiesa occidentale, pubblicato a Torino nel 1648 dal vescovo di Alba Paolo Brizio. La presenza, tra gli attributi che accompagnano l’immagine di Carlo Emanuele II, di una piccola corona chiusa, appoggiata sul tavolo dipinto sullo sfondo, il cui piano è insolitamente piuttosto vuoto, dal momento che l’insegna è solo parzialmente rappresentata, potrebbe alludere alla pretensione avanzata dal giovane Carlo Emanuele II alla titolarità di re di Cipro e Gerusalemme. La tela è allestita all’interno di una ampia serie iconografica sabauda che include principalmente opere risalenti al XVII secolo, benché esse rappresentino esponenti del casato a partire dall’età medievale. La maggior parte dei dipinti pervennero in questa sede a seguito del dono del castello di Racconigi al principe di Piemonte Umberto di Savoia da parte di suo padre, Vittorio Emanuele III, nel 1929. Il primo volle collocare in questa residenza, analogamente a quanto dispose per i suoi appartamenti in Palazzo Reale a Torino, le sue raccolte di iconografia sabauda e dinastica, con attenzione anche alle famiglie regnanti che, nei secoli, avevano stretto alleanza con Casa Savoia. Queste opere, collezionate a partire almeno dal 1919, pervennero a Racconigi per selezione dall’arredo di altre residenze sabaude dei territori ereditari o acquisite dopo l’unità d’Italia, oppure furono donate o ancora acquistate sul mercato antiquario, o da famiglie dell’aristocrazia piemontese e del territorio nazionale. L’allestimento della Galleria cosiddetta dei ritratti, collocata nel padiglione di levante con prosecuzione nell’attigua galleria dei cardinali, è attestato nell’inventario stilato da Noemi Gabrielli all’inizio del sesto decennio del Novecento"
Date between 1641 and 1654
date QS:P571,+1650-00-00T00:00:00Z/7,P1319,+1641-00-00T00:00:00Z/9,P1326,+1654-00-00T00:00:00Z/9
Medium oil on canvas
medium QS:P186,Q296955;P186,Q12321255,P518,Q861259
Dimensions height: 179 cm (70.4 in); width: 98.5 cm (38.7 in)
dimensions QS:P2048,179U174728
dimensions QS:P2049,98.5U174728
institution QS:P195,Q19851
Source/Photographer https://www.catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0100399543

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current10:59, 14 March 2021Thumbnail for version as of 10:59, 14 March 2021578 × 1,044 (1.06 MB)Eniedgran (talk | contribs){{Information |Description=Ritratto di Carlo Emanuele II di Savoia |Source=https://www.catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0100399543 |Date=1660 (Circa) |Author={{Creator:Laurent Dufour}} |Permission={{PD-Art-old-100}} |other_versions= }} Category:Portrait paintings of Charles Emmanuel II, Duke of Savoy

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