Tribuna principal del Estadio Olímpico Universitario (1949) - Caracas - Venezuela

Cuando Carlos Raúl Viilanueva Villanueva acomete su construcción, ha precisado la idea del espacio como una designación escultórica en la que la realidad técnica prima por sobre el principio de escenografía. La poética de la espacialidad definitivamente moderna se define con el abandono del espacio geométrico euclidiano - basado en la ley de gravedad y expresado en la relación de las verticales y horizontales - y la adopción del moderno sistema hiperestático, fundamentado en una interpretación más física y fenoménica del espacio en la que el equilibrio es el resultado de una vasta serie de agentes físicos que actúan en direcciones infinitas. Estos agentes establecen complejas relaciones en las que las líneas pueden trazar las más diversas trayectorias en el espacio, y las fuerzas que ellas conducen pueden sumarse y multiplicarse. Partiendo del sistema hiperestático, Villanueva concibe el Estadio Olímpico como un ingrávido paredón de nervios, y con esta propuesta se establece un punto de ruptura definitivo en su evolución hacia la plena modernidad. Con este proyecto culmina el uso experimental del hormigón armado y se pasa al claro dominio del mismo, otorgándole a la construcción una incomparable belleza por el juego que logra al conjugar la fuerza del material y la ligereza que le concede al conjunto con la ingravidez estructural de las graderías desplazadas al aire libre y la elegancia de la cubierta voladiza sobre la tribuna. El edificio todo, pero especialmente la tribuna, anuncian el distanciamiento explícito de Villanueva con respecto a las nociones tradicionales de estilo como aplicación ornamental. Aquí, la forma se edifica a partir de lo estrictamente arquitectónico, y hace énfasis en la estructura y sus posibilidades tecnológicas como hacedoras de la forma, punto clave para la comprensión del siguiente gran desafío de Villanueva.

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