Deutsch: Ausschnitt des Retabels des 1863 durch den Stuttgarter Architekten Carl Friedrich Beisbarth entworfenen neugotischen Altars. Das Altarblatt mit der Kreuzigung wurde von Friedrich Dirr 1864 (siehe Signatur „F. Dirr 1864“ unten links) gemalt frei nach dem Kupferstich 27 „Christus am Kreuz“ (in der Zählung von Max Lehrs) von Martin Schongauer. 1963 erfolgte eine Restaurierung durch Fritz Rieber in Blaubeuren. Aus der Bildbeschreibung zum Kupferstich von Max Lehrs: „Der dornengekrönte Heiland hängt mit geschlossenen Augen an dem ägyptischen Kreuz, dessen Titulus in Majuskeln auf einer Tafel steht. Ein Zipfel des Lendentuches flattert, zwischen den Beinen durchgeschlagen, nach rechts. Magdalene umfaßt, hinter dem Kreuz kniend, den Stamm mit dem linken Arm. Rechts steht Johannes, ein Buch unter dem rechten Arm und die Hände übereinanderlegend, links kniet Maria, mit gerungenen Händen zum Erlöser aufblickend. Hinter ihr stehen die beiden anderen Marien vor einem zackigen Felsen und zwischen Maria und Magdalena kniet eine dritte Frau, die weinend ihr Gesicht im Mantel verbirgt. Hinter den dunklen Höhen des Mittelgrundes in der Ferne Jerusalem am Ufer eines von Schiffen belebten Wassers und dahinter bewaldete Hügel. Ganz rechts hinter Johannes liegt Adams Schädel, links im Vordergrund dess Kinnlade.“ Im Vergleich zum Original rückt Maria Magdalena in der Darstellung von Friedrich Dirr vor das Kreuz, vom Betrachter abgewandt mit dem rechten Arm vor dem Gesicht und dem langen Haar im Vordergrund. Damit wird der Charakter der reuigen und Buße tuenden Sünderin betont. Ferner fehlt eine der beiden Marien im Hintergrund (bei dem zackigen Felsen) und die Kinnlade Adams. Die Szenerie Jerusalems im Hintergrund wurde ebenfalls verändert. Sie ist weniger hügelig, betont mehr den Charakter einer befestigten Stadt und gibt mehr Raum für den im Vergleich zum Original etwas erhöhten Christus am Kreuz vor dem goldfarbenen Hintergrund.
Die Schreinerarbeiten wurden durch den Ulmer Modellschreiner Joss ausgeführt, die Statuen von Petrus und Paul wurden von dem Bildhauer Ferdinand Ries aus Schwäbisch-Gmünd geschaffen. (Siehe Hans Andreas Klaiber und Reinhard Wortmann, Die Kunstdenkmäler des ehemaligen Oberamts Ulm, S. 421–433; Dagmar Zimdars et al, Georg Dehio Handbuch der Deutschen Kunstdenkmäler Baden-Württemberg II, S. 426–427; Thomas Vogel, Kunst- und Kulturdenkmale im Alb-Donau-Kreis und in Ulm, S. 256–258; Zitat: Max Lehrs, Geschichte und kritischer Katalog des deutschen, niederländischen und französischen Kupferstichs im 15. Jahrhundert, 5. Band, Martin Schongauer und seine Schule, 1, S. 151–155, Digital Library der Universität Heidelberg.)