Identifier: diekompositionde00rodeuoft (find matches)
Title: Die Komposition der pompejanischen Wandgemälde
Year: 1909 (1900s)
Authors: Rodenwaldt, Gerhart, 1886-1945
Subjects: Mural painting and decoration, Greco-Roman -- Italy Pompeii (Extinct city) Mural painting and decoration -- Italy Pompeii (Extinct city) Art -- Italy Pompeii (Extinct city)
Publisher: Berlin : Weidmannsche Buchhandlung
Contributing Library: Robarts - University of Toronto
Digitizing Sponsor: MSN

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ils. Daraus folgt ohne weiteres, daß daspompej anische Bild die Vorlage genauer kopiert. Der Hermesdes Bildes auf dem Palatin erscheint hinter dem Felsen, alsoin beträchtiicher räumlicher Tiefe, er ist in perspektivischer Ver-kleinerung gegenüber den vorderen Figuren gezeichnet und steht,einem hohen Augenpunkte entsprechend, höher in der Bildflächeals jene. Das ist dem vierten Jahrhundert so fremd, wie es fürdie römischen Wandgemälde charakteristisch ist, während dieKomposition des pompej anischen Gemäldes, wenn wir uns den 1) Untersuchvingen, 8. 140 ff., Klein, Geschichte der griechischenKunst II, S. 325 f. Engehnann, Arch. Zeit. XXVIII, 1870, S. 39. 2) Overbeck, Kunstmythologie II, S. 483. No. 20, Atlas T. VII,II, Wiener Vorlegebl. 1890/91, T. XII, 3. Winter, Kunstgeschichtein Bildern I, T. 96, 2. 3) H.-Br. T. 53. JX. Kopieu griechischer Tafelbilder. 229 Baumschlag fortdenken, absolut der Zeit entspricht, in die unsder Stil der Figuren weist. Der Raum ist noch nicht durch
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Abb. Tf-j. lo und Argos.Nach Herrmann Bruckmann. eine wandartige Begrenzung geschlossen, aber ein Ansatz zuräumlichem Zusammenschluß ist mit dem in der Mitte hinter denFiguren erscheinenden Felsen gemacht. Endlich ist die Zusammen- 230 ^•^ Kopien griechischer Tafelbilder, Stellung einer sitzenden und einer stehenden Figur in der grie-chischen Malerei so häufig, die Komposition von so vollkommenerGeschlossenheit und Harmonie, daß wir zweifellos in ihr undnicht in dem palatinischen Bilde die Fassung des Originals zuerkennen haben. Die Umwandlung auf jenem Bilde entsprichtganz der üblichen Benutzung griechischer Vorlagen im zweitenStile, z.B. bei den Bildern der Casa del citarista; eine dem viertenStile angehörige Verwendung und Bereicherung der Figuren zurDarstellung einer anderen Szene desselben Mythus haben wirauf dem Bilde H. 135 kennen gelernt (s. oben S. 159). Auch bei dem Andromedabilde glaubte Heibig die voll-ständigere Komposition für die dem Originale näher stehendeh

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