Identifier: diekompositionde00rodeuoft (find matches)
Title: Die Komposition der pompejanischen Wandgemälde
Year: 1909 (1900s)
Authors: Rodenwaldt, Gerhart, 1886-1945
Subjects: Mural painting and decoration, Greco-Roman -- Italy Pompeii (Extinct city) Mural painting and decoration -- Italy Pompeii (Extinct city) Art -- Italy Pompeii (Extinct city)
Publisher: Berlin : Weidmannsche Buchhandlung
Contributing Library: Robarts - University of Toronto
Digitizing Sponsor: MSN

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t, wie in ihnendie Gemälde angebracht sind. Auf Tafel 3 trägt der obere Teil derInnenfläche eine dreizeilige Inschrift, die mit der auf dem Archi-travbalken befindlichen gleichzeitig ist. Darunter erst beginntdas Gemälde, das dann den Rest der Innenfläche ausfüllt. DasVerhältnis des Bildes zur Stele ist also hier genau das gleichewie bei den anderen Stelen und ist ganz unabhängig von derNaiskosarchitektur. Dem entspricht auch die Komposition; diebeiden Figuren befinden sich in einer Ebene, eine Räumlichkeitist nicht angegeben. Das Überwiegen der Bilder ohne räum-lichen Zusammenhang mag bei diesen wenigen Bildern ein Zufallsein, vielleicht erklärt es sich bei den Grabstelen aus der Stärkeder Tradition. Rödenwaldt, PonipejaniscUe \\andgemälde. 8 114 VII. Inneiirauiiic. Völlij^ abweichend ist die auf Tafel i (Al)b.2o) a))^ebildetevStele.Das Bild führt hier keine Sonderexistenz, sondern füllt die ganze\()n der Arcliitcktur unisc-lilossene Mäche aus und fiilirl in seiner
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Abb. 20. Gemalte Grabstele aus Pagasae.Nach einer Kopie v. E. Gillieron im Archaeol. Museum zu Halle. Darstellung diese Architektur fort. Den vorderen Raum nahmwohl in seiner ganzen Breite das Lager der im Wochenbett ge-storbenen Toten ein, der )\Iann, dessen Kopf noch erhalten ist, VII. Innenräume. II5 saß wohl auf oder neben dem Lager. Es folgen zwei von den Seitenausgehende, der Bildfläche parallele Wände, die aber nicht in derMitte zusammenstoßen, sondern einen breiten Zwischenraum frei-lassen ; ihre Enden sind durch viereckige Stützen mit der Deckeverbunden. Über und zwischen den Mauern sieht man die Rück-wand des Raumes, die ungefähr in der Mitte von einer Türe durch-brochen wird. Zwischen Mittelwand und Tür steht eine Gestalt,die das Kind in den Armen trägt, eine vierte erscheint in der halb-geöffneten Türe. Somit haben wir hier eine komplizierte Archi-tektur mit einem räumlichen Hintereinander von vier Figuren, vondenen die letzte der Entfernung entsprechend ver

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